Jumbojet

Красная или синяя?

⠀

В 1901 году "Дикую утку" ставил во МХАТе Станиславский. 120 лет спустя, в "Красном факеле", прозванном "Сибирским МХАТом", пьесу Ибсена поставил Тимофей Кулябин.

⠀

Как рассказать вам об этой постановке, не застрагивая сюжета?

⠀

Как передать свой восторг от этого спектакля, не раскрывая тайн семей Берг и Верле?

⠀

Если вы - заядлый театрал, то Ибсена наверняка читали. Но если нет - не читайте пьесу до визита в театр. Пусть финал ударит по вам всей своей мощью! Позвольте ему сделать это!

⠀

Так о чем же написать в своём отзыве?

⠀

О том, как пересекается "Дикая утка" с шекспировским "Гамлетом", твёрдо выбирающим "Быть!", что в итоге приводит всех персонажей пьесы к небытию.

⠀

О параллелях с "Матрицей" - с красной и синей таблетками Морфиуса... Что же выберет Мартин Берг (в блистательном исполнении Дениса Казанцева) - проснуться наутро в своём счастливом, но лживом мирке, или с ужасом узнать, сколь глубока кроличья нора?

⠀

Но главная трагедия Мартина даже не в этом. Не в выборе между быть или не быть, а в том, что выбор делает не он! Вся его жизнь, будто "Шоу Трумана", срежиссирована и поставлена кем-то другим...

⠀

Но это все - сюжет. Гениальная пьеса великого норвежца. А что же я хочу сказать о ее воплощении на сцене?

⠀

Я восхищён тем, как создатели спектакля неспешно вводят нас в мир "Дикой утки". Как постепенно знакомят с героями, давая возможность понять каждого из них. Прочувствовать ПРАВДУ каждого из них!

⠀

Как переплетается кино и театр, давая акцент на нужных моментах, и постепенно подводя нас к аналогии между жизнью Мартина и фильмом.

⠀

Я покорён сценой перед развязкой, сценой дня рождения Хильды, на протяжении которой вместо воздуха я вдыхал висящее в зале напряжение. Кулябин натянул мои нервы, будто гитарную струну, а потом ударил по ней завершающим аккордом!

⠀

Эта струна звенит до сих пор...

⠀

⁃ Ты плачешь? - спросила меня моя спутница, когда артисты вышли на поклон.

⠀

⁃ Нет! - ответил я. - Просто "Утка" в глаз попала.

⠀

Один из лучших спектаклей этого года. Не пропустите!

Всадник не прискачет.

⠀

"Мы идем смотреть "Чапаева" - пьеса знаменитого драматурга и сценариста Олега Данилова. Вместе с Дмитрием Астраханом они создавали в 90-е фильмы, которые любила и смотрела вся страна.

⠀

Это он написал сценарий "Ты у меня одна", как раз взяв за основу своего же "Чапаева".

⠀

Это из-под его пера вышел сценарий "Все будет хорошо"! Фильма, изменившего мою жизнь и, наверняка, не только мою.

⠀

Идя на спектакль, я не знал всего этого. Просто слышал отзывы друзей: "Я ржал, аки вульгарный конь!" и "Я вышла вся в слезах! Там такая драма..."

⠀

Этого мне оказалось достаточно, чтобы отправиться в "Красный факел".

⠀

Буквально с первых минут я узнал знакомый сюжет "Ты у меня одна", и озадачился: "Так ведь не было ж никакого Чапаева!"

⠀

Да, Чапаева не было. И вообще, если вы видели фильм - это не повод не смотреть спектакль. Потому что сценарий писался НА ОСНОВЕ пьесы, но они ОЧЕНЬ разные и совершенно о разном.

⠀

Кто-то из тех, кто, как и я, вырос на фильмах Астрахана может подумать: "Разве можно переиграть Збруева? Я же буду смотреть и сравнивать..."

⠀

Сыграть ту же роль ЛУЧШЕ Збруева - однозначно нельзя. Но Тимошин в фильме и Тимошин в пьесе - это несколько разные персонажи, и своего Тимошина Андрей Черных отыгрывает на 5+.

⠀

И его финальный монолог пробрал меня до мурашек! Ничуть не меньше, чем сцена с попыткой самоубийства Ани Колевановой в фильме.

⠀

Ощущаете, насколько разные эти два произведения? Фильм и спектакль! Насколько они о разном!

⠀

Фильм - о любви. Спектакль - о жизни. О ее принятии. О том, как противостоять бесконечной психической атаке "белых"!

⠀

"Слышите? И ничего не спа­сет. Никто не поможет. Что нам делать? А нам надо знаете что?.. Ждать. А ждать нам нечего. Не будет чуда. Не приска­чет всадник. Вот это все и есть наша жизнь, которую мы обязаны прожить. Другой не будет."

⠀

И знаете... Я вышел со спектакля с улыбкой на губах и со слезами на глазах. Я так и не решил для себя: хороший у него финал, или плохой.

⠀

Посмотрим, что скажете вы...

В принципе с "Кассами.ру" мы неплохо ладили. Я покупал билеты, ходил по ним в театр и на концерты, и все был доволен, пока ребята не оборзели.

Январь - я покупаю билеты на апрельский концерт.

Март - в страну приходит ковид, и в конце месяца Россия закрывается на самоизоляцию. Никаких массовых мероприятий. Никаких концертов.

Май. Когда становится понятно, что концерта не будет - я пишу в "Кассы.ру" письмо с просьбой вернуть деньги за билеты. Ответа нет.

Телефон отвечает голосом Меладзе, что карантин, но мы скоро встретимся. А я на хочу встречаться с Меладзе. Я хочу обратно свои деньги.

На сайте появляется объявление о том, что касса закрыта на карантин согласно распоряжению губернатора. Поэтому все выплаты будут произведены, но потом.

На почту и телефон ответа нет.

При этом на сайте вовсю идут продажи билеты на концерты в июне, июле и так далее. То есть продавать билеты мы можем, а возвращать деньги - распоряжение губернатора мешает? Бухгалтер может сидеть дома, на самоизоляции, и рассылать деньги кому положено. Офис-менеджер может отвечать на письма.

Только не хочет.

Июнь. Я получаю ответ, что концерт не отменён, а перенесён на фиг знает когда. Поэтому возврата денег не будет.

Я иду в суд.

Август - состоится заседание мирового суда, на которое представитель "Касс.ру" не соизволит даже явиться. Судья выносит решение: "Возврат денег за билеты и сервисный сбор. Плюс 50% стоимости билетов за отказ добровольно урегулировать проблему. Плюс 500 рублей морального вреда!"

Декабрь. Я наконец-то получаю на руки исполнительный лист. Подаю его в "Сбер", где, как я знаю, у "Касс.ру" есть счёт. Исполнительный лист возвращается обратно. Не истёк ещё объявленный Мишустиным мораторий на банкротство определенных групп компаний, пострадавших от пандемии. Мораторий действует до 7 января.

11 января. Новый заход в "Сбер". Новая подача исполнительного листа.

12 января. Три смс подряд. Исполнительный лист принят к рассмотрению. Исполнительный лист рассмотрен. Выплата произведена.

Морали сей басни:

1. Судебная система в России муторна и геморройна, но работает. Медленно, но верно.

2. Справедливость торжествует. Ну, если приложить усилия.

3. Не связывайтесь с "Кассами.ру". Мерзкая контора.

Работали мы с одним клиентом на Дальнем Востоке. Долго и плодотворно работали, при полном доверии и уважении. А зря... Потому что в один прекрасный день компания эта решила перестать нам платить.

- Денег нет, но вы держитесь! - процитировал мне нашего бывшего премьера директор сей организации. - мы ваши счета, короче, в общую стопку положили. Раз в месяц у нас лотерея. Вытаскиваем из стопки случайный счет и оплачиваем...

После долгих обсуждений какого нанять адвоката для обращения с иском в суд, кинул я клич по знакомым: кто с кем работал? Кто может мне хорошего адвоката посоветовать? Насобирал с десяток контактов и принялся звонить.

Знаете, как я отсеял пятерых? В ответ на звонок мне сказали "Алё!"

Поверьте моему опыту, если вы звоните в компанию по ЛЮБОМУ вопросу, а вам вместо "ООО "Калямус", здравия желаем!" говорят "Алё!" - не имейте с этой компанией дел. Не надо.

В адвокатском кабинете Кранова В.Г мне четко и недвусмысленно ответили, что я позвонил именно к адвокату.

Так началось наше сотрудничество.

Исковое заявление было подготовлено качественно и оперативно. На протяжении всего периода ожидания заседаний Владилен Геннадьевич информировал меня о малейшем изменении в ходе дела, и разъяснял приходившие время от времени из суда документы. Дело рассматривалось в арбитражном суде.

Выиграли ли мы суд? Да. Выиграли. С должника постановлено взыскать сумму задолженности, стоимость услуг адвоката и, конечно же, госпошлину.

Увидим ли мы эти деньги? Исполнение решения суда в процессе, здесь идёт работа судебных приставов. Ждем, надеемся и верим. Надеемся, что приставы сработают столь же профессионально, как наш адвока.

Краткое резюме по работе адвоката Кранова В.Г.: оперативно, профессионально, уверенно, эффективно. В случае возникновения в бизнесе ситуаций подобных моей (ох, как я вам всем желаю, чтобы таких ситуаций не было!), обращусь именно к Владилену Геннадьевичу.

Playback-театр. Театр зрительских историй… Да, ради этого стоит расчехлить свой мертвый аккаунт на "Флампе".

Впервые я услышал о нем года три назад от подруги. Как это вообще работает? Зрители рассказывают историю, и актеры тут же играют ее на сцене. Причем это срабатывает и как психотерапия: видя себя со стороны, автор истории переживает ее несколько иначе и, зачастую, находит решение проблемы, которое раньше от него ускользало.

Темы на спектаклях – тяжелые, личные и животрепещущие. Как зрители вообще решаются делиться этим перед зрительным залом?

Ответ на этот вопрос очень прост. "Разговоры в купе". Ни с кем мы так не откровенны, как с незнакомцами. Я вспомнил об этом недавно, случайно забредя в одно кафе, при полном отсутствии посетителей разговорившись с официанткой, и незаметно перейдя на такие личные темы, о которых даже с друзьями не всегда говорю.

Осознал это, и пошел на представление Playback-театра.

Начало не впечатлило. Ведущая "раскачивала" зал, бросая зрителям реплики и ситуации и вытягивая на разговор тех, у кого в глазах видела отклик. Пятеро актеров на сцене тут же изображали рассказанные истории в стремительной импровизации. Вот только истории были шаблонными… Ведущая лишь выбирала тех, чьи истории укладывались в уже заготовленный шаблон. Это было настолько очевидно, что даже скучно.

Но разочаровался я рано.

После трех шаблонных историй пошли настоящие.

Действительно, на сцену выходили случайные зрители, рассказывали свои истории, и актеры играли их прямо здесь же…

Уровень импровизации – запредельный. Чувство локтя у актеров просто невероятное. Они не брали минуту на обсуждение сценария. Выслушав историю, они тут же начинали играть! И не было в их игре сбоев, шепотков и ошибок. Ни жеста, ни слова промеж друг друга. Никаких "Играем заготовку 52, закрываем финалом 16!"

Я долго думал потом: "Как они это делают?" Да, может быть все истории и переживания людей укладываются в определенные психиотипы, между ними можно провести закономерности и заранее подготовиться, отрепетировать шаблоны. Но ведь зрители непредсказуемы! А вдруг завтра кто-то выйдет на сцену, и со слезами на глазах расскажет, как влюбился в алтайского марала, а спихиатр, скотина, выписал таблетки, после которых стало тянуть на женщин?

Почему-то я был уверен, что Playbak сыграет и эту историю, причем так, что пустят слезу и остальные зрители…

Другая популярная версия в обсуждениях – подставные зрители.

Опровергаю личным примером.

Тема этого спектакля звучала как "Мы (не) говорим об этом". И я вышел на сцену, чтобы рассказать свою историю, о которой доселе не говорил ни с кем. Да, даже с той милой официанткой в кафе. Историю о страхе одиночества, о предательстве близкого человека, и о победе над страхом.

И мою историю сыграли. Тут же, разумеется, без подготовки, на чистой импровизации. Сыграли так, что я, увидев ее со стороны, осознал, что не все уроки из нее вынесены. И один из уроков мне преподали прямо на сцене… Люди, которые видят меня впервые в жизни.

Думаете, я остаток спектакля переживал этот урок? Ничего подобного. Каждая история в чем-то была уникальной и удивительной. Из каждой истории было что вынести. Что забрать с собой домой… Страх смерти и принятие смерти, поиск настоящей любви, уход от родителей… Да много чего еще.

За два часа перформанса я пережил несколько чужих жизней, и это было прекрасно!